写于 2017-05-02 06:12:27| 凯旋门官方娱乐手机版| 商业

Joëlle,Thierry和Marie-Agnès一直受苦

就像海克斯康的250万成年文盲一样,他们长期以来一直无法处理法语

决心除掉这个障碍,他们重新学习阅读的基础知识和写作成员一起“言奇观”位于莫伯日(北)附近

在2014年,而学习才刚刚开始,菲利普Lagnier和AlexandraAlévêque已经拍过他们在为期21天的系列

这个时候痛苦和决心,在什么可以被认为是一个结果,我们正在目睹的复兴这三个人,虽然教学不再局限于重新使用他们的母语

在与重生的话,我们看到三个北方人,比以往更加自主,实践中通过面试来完成工作的梦想,也采取公开演讲,终于听到他们的声音

他们意识到,预约牙医或购买火车票第一次去海看绝不是不​​可逾越的手势

他们最终接受对方的一种方式

Valentin Le Roux“Renaîtreavecles mots”,作者:AlexandraAlévêque和Philippe Lagnier(法国,2015年,50分钟)

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音乐模仿是流行文化中不可或缺的一部分,具有法国特色

而今年更是采取了熟悉的歌曲转移的话,可能嘲笑他的解释并没有启动无名,木偶或转移的黄金时代的空白,符号

这就是Parodies musicales:30年的成功,这部纪录片以一种相当喜庆的方式描述了法国这种讽刺的历史

1966年,让·波烈毫不犹豫地变成一个歌手重新诠释雅克·布雷尔的华尔兹千倍,使一头牛万

蒂埃里·勒·卢龙不会不愿意让公众参与于1984年

可气的是吉尔伯特Bécaud的管重要的粉色模仿是玫瑰,写在两分钟内对角桌作者:Bernard Mabille

在20世纪80年代末,法国音乐模仿进行了前所未有的增长

劫持未知数或声音的新浪潮乐队,像Jeanne Mas这样的歌手或像私人伙伴这样的营销现象仍然刻在集体记忆中

今天,互联网和社交网络给音乐模仿带来了另一个层面

用很少的手段和创纪录的时间制作,它可以吸引数百万的好奇心

Alain Constant“Parodies musicales:30年的成功”,来自Vincent Dupouy和Anne-Laure Andreutti(法国,2016年,90分钟)

关于Pluzz直到3月27日

最初,topos(复数形式的topoi)指定一个共同的演讲场所,一个成为陈词滥调的文学主题

今天,这个词已经有点解放了

在“topoi”背后 - 由于复数概念似乎在路上丢失了 - 它比一个人听到的更为集体;作为一个神话的开端,创造一个社会来综合它所观察到的新现实

指出这标志着我们的日常生活中的当代现象,没有总是被明确 - 如果感觉 - 识别和分析,由奥利维耶·Bannes酒店系列和马丁罗国伟想象的纪录片有望查询运行和自拍,天赐男人和Houellebecq,参照这些假定的大爱和大数据......“神话”,罗兰·巴特编目在20世纪50年代的心脏,其片段出现五十集于1957年六十年过去了,锻炼仍然尖锐和写作电视是一项相关挑战

菲利普·约翰Catinchi“Topoi是做它的时候,”奥利维尔·Bannes酒店和马丁罗国伟(法国,2017年,8×50分钟)

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